第09节 十二平均律
四度五度分律法
四度与五度音程的拍音，参见附图列表。
注意四度与五度的宽窄，在十二平均律中，四度为500音分，五度为700音分，而完美的四度（无拍音）近似498音分，完美的五度近似702音分。在调十二平均律时，五度调到无拍音（约702音分）后，还要缩小约2音分（这就是窄），四度调到无拍音（约498音分）后，还要扩大约2音分（这就是宽）。在上行和下行时，要特别注意方向与宽窄。
具体来说：
首先确定A=440，然后调低八度的A=220，从A=220开始。
上行四度A—D、下行五度D—G、上行四度G—C、下行五度C—F、上行四度F—bB、上行四度bB—bE、下行五度bE—bA、上行四度bA—bD、下行五度bD—bG、上行四度#F—B，上行四度B—E。最后检查五度A—E。如果最后的五度A—E有问题，再逐一调整之前的音程，直到完成最后的五度A—E。
熟练之后，倒着调，也可以。上行五度A—E、下行四度E—B、下行四度B—#F、上行五度#F—#C、下行四度#C—#G、上行五度#G—#D、下行四度#D—#A、下行四度bB—F、上行五度F—C、下行四度C—G、上行五度G—D、最后检查A—D。如果最后的四度A—D有问题，再逐一调整之前的音程，直到完成最后的四度A—D。
无论是上行四度下行五度或者上行五度下行四度，或者两者结合使用双向调整，仅仅凭上述这些步骤，要缩小每一个音符的实际值与理论值的偏差，依然显得十分困难。即便知道存在问题，要修正也常常显得无从下手，要消除误差的累积，三度与六度音程的拍音应用是必不可少的。
如果单纯依靠四度与五度的分律法，未采用三度与六度的音程进行分律（检验），精确度与效率远不如三度与六度分律法。
三度六度分律法
三度与六度音程的拍音，参见附图列表。
从拍音上来说，三度与六度的拍音（拍频快）比四度与五度的拍音（拍频慢）更容易听辨，其中大三度比小三度更容易听辨（小三度部分拍频过快较难应用），大六度比小六度更容易听辨（小六度部分拍频过快较难应用）。
相对于金先斌式的三六度调律法（不同三度与六度的拍频大致在每秒7—10拍左右的范围），福岛式的三六度分律法拍音更容易听辨（不同三度与六度的拍频大致在每秒5—8拍左右的范围）。
同时应用四度五度与三度六度，无论是用四度与五度调律结合三度与六度检查，还是用三度与六度调律结合四度与五度检查，本质上的目标是一致的，就是让每个音程的拍音符合理论数值。
另外一个八度内，连续的三个大三度音程，其拍频是递增的。譬如C—E、E—#G、（#G）bA—C，又或者A—#C、(#C)bD—F、F—A，其拍频也是递增的。利用好这一个八度内的连续三个大三度音程拍频递增的规律，也是一种有效的检查方法（微调手段）。
在修正过程中，避免误差的累积方法，首先检查与标准音直接相关的音程。由于八度是基本功，不再赘述。譬如A=440作为标准音，低八度的A=220，则F—A（220）为大三度音程，A（220）—#C为大三度音程，A（110）—#F为大六度音程，C—A（220）为大六度音程。这四个音F、#F、C、#C与A（220）及低八度的A（110）构成大三度与大六度，根据相应的拍音，需要首先检查。其次，A（220）与D及E（或其八度音），直接构成四度与五度，根据相应的拍音，也需要首先检查。这六个音符与A（220）或低八度的A（110）分别直接构成大三度、大六度、四度、五度，首先检查核对这六个音符，可以减少由此产生的误差累积。
剩余的五个音符（G、#G、#A、B、#D）与A（220）并没有直接构成可以利用的音程，毕竟大二度、小二度、增四减五都是很难直接利用的音程，需要在上述的六个音符（F、#F、C、#C、D及E）基础上，进一步调律，而确保上述的六个音符精确到位，是避免误差累积的基石。
在检查过程中，尽量利用容易听辨的拍音，大三度与大六度为主，四度与五度为辅，小三度与小六度可以利用的拍音十分有限（拍频过快）。检查每一个音符，尽可能确保有大三度或大六度音程同时辅以四度或五度音程。
最终的检查结果，无论是四度与五度音程还是三度与六度音程，其拍频依次排列都呈现出从低到高逐渐递增的特征。譬如大三度音程F—A、#F—#A、G—B、bA—C……其拍频是逐渐递增的，大六度音程F—D、#F—#D、G—E……其拍频也是逐渐递增的。四度与五度亦然。如果无法同时满足符合上述规律，说明依然存在问题，还需进一步查明问题所在。
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